来自刘志霄对Archist.cn的分享：
刘志霄，重庆市建筑师
喜欢画漫画，唱歌，看书，看电影的建筑师。偏向于建筑创意，造型，su建模。
至今为止参与的一些项目的部分住宅造型设计。
年英式洋房
年英式别墅
年红砖别墅和会所
年做过一次英式风格洋房设计，当时只是单纯的模仿山寨，不去想这些风格元素背后的缘由。后来看到过这样一个观点：“形式是逻辑的结果，而不是出发点。”
年英式洋房
等到年又做了一次英式别墅造型，做的时候就根据上面的观点对风格的成因做了以下推测。
英式风格别墅特点：基座为单元尺度较大的剁斧石材质，墙身为红砖，门窗洞口的边缘和每层外墙一圈围绕有浅黄色装饰线脚，转角墙为马牙搓。
年英式别墅
年红砖别墅
年红砖会所
风格成因推测：
外墙线脚也许是自砖结构的圈梁演化而来;
窗上方的线脚原先自然是用来承重的过梁;
门窗洞口边缘的装饰应该原本是用来保护在当时技术条件下也许是比较脆弱的红砖;
马牙搓应是用于强化应力集中的砖墙转角。
基座的剁斧石砖在当时应该是用天然岩石人工切割打磨而成，如果尺寸过大过重，显然不利于搬运砌筑。如果尺寸过小，那么切割打磨的工作量将会剧增。
红砖应该是由泥土倒入模具烧制而成，其大小尺寸应当是设计为适合单手抓握操作，以方便砌筑的。
红砖算上灰缝的尺寸，其厚，宽和高的比例接近1:2:4，即两块砖厚度叠起来相当于一块砖的宽度，即两块砖宽度叠起来相当于一块砖的高度，这样就有利于丁顺组合的不同砌法。
似乎大到建筑形态风格、小到砖瓦尺度，都要受到现实逻辑的影响。
当时的红砖和石灰强度估计较弱，使得无法仅靠红砖一种材料就将整个建筑修筑起来,而不得不加入石料来加固脆弱部位，因此形成较为固定的范式并最终演化成经典的风格。
而当红砖和石灰（水泥）的强度足够大，砌筑技术足够先进时，就可以抛开传统结构范式的限制，单靠红砖这一种材料就可以完整地修筑起较为简洁纯粹的建筑（参考图片—红砖别墅）。
技术的进步可以拓展材料的建构潜力，使材料的功能更为强大和多样化，因而可以使建筑用到的材料种类和构造方式大幅度简化，以致出现极简风格的建筑——这是我目前所能够理解到的“少即是多”。
此时对建筑的审美不再是欣赏繁复的人工雕饰，而是欣赏建构体系的理性搭建以及对材料特质的感性表达，两者都需要将建筑材料的潜力充分挖掘并推向极限。我感觉高迪、路易斯康、坂茂、王澍的建筑就有这样一种特点。
此时人工雕饰反而成了对建构审美的干扰和破坏，可能因此有个叫路斯的建筑师说了句名言：“装饰即罪恶”。
这对我在建筑外观设计的启发是：
如果要设计现代风格的建筑，在建筑的体量控制、外立面的划分、细节的处理最好能体现或暗示较为先进的设计和建造技术（比如曲面的形态或结构、大跨度或悬挑、精细化表皮、渐变表皮等）。
反之，古典风格建筑，虽然实际施工是用现代技术，比如现浇混凝土，但是在设计建筑构件比例尺度的时候，可以尽量遵循传统的建筑材料和施工的逻辑，最后风格看起来会更加地道。
“形式是逻辑的结果，而不是出发点。”参数化设计的本质也来源于此：设计师只是编制和修改运算逻辑，最终形态由逻辑运算自动生成，设计师间接而不是直接控制最终形态。
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